Jazz Against Power: En koncert fuld af musikalsk modstand!

Jazz Against Power: En koncert fuld af musikalsk modstand!

Den 2. maj 2025 fandt der en bemærkelsesværdig koncert sted, som ikke kun flyttede ind i en klar position musikalsk, men også med hensyn til indhold. Forestillingen fokuserede på autokratiske tendenser i USA og omfattede citater fra amerikanske jazzmusikere, der reagerede kritisk på den nuværende præsident. Denne sociale og politiske dimension afspejles i præsentationen af ​​to forskellige bands. Den første formation var kvartetten omkring den dobbelte basspiller Roger Kintopf.

Denne kvartet, der består af tre musikere fra Köln -jazzscenen, samlede de talentfulde kunstnere Victor Fox (Bass Clarinet, Tenorsaxofon) og Leif Berger (trommer), sidstnævnte bærer af Köln Jazz Award. Hendes danske kollega Asger Nissen, en gammel saxofonist, der bor i Berlin, afsluttede ensemblet. Kintopfs stykker, der er stærkt strukturerede og er kendetegnet ved abstrakt melodi og ukonventionel harmoni, viser indflydelsen fra ny musik. Bandet har allerede udgivet to albums, og Leif Berger er studerende af den velkendte tyske jazztrommeslager Jonas Burgwinkel.

fra highlife til modernitet

Efter en kort pause optrådte bandet "Highlife" under ledelse af Peter Somuah. Highlife er en musikstil fra Ghana, der kombinerer jazz, blues og rytme og blues med typisk afrikansk rytme. Somuah og hans hollandske ledsagere tilbød en dansbar fusionsmusik, der blev suppleret med radioelementer. Line -UP inkluderede Danny Rombout (Conga), Jens Meijer (trommer), Marijn van der Veen (dobbelt bas) og Anton de Bruin (klaver, elektronisk tastatur). Hendes arrangementer var baseret på enkle akkordordninger.

Stykkernes emner var ikke særlig mindeværdige, og selvom Somuah blev annonceret som en kommende trompetstjerne, viste han svagheder i frasering og intonation. Koncerten startede komplekse og udfordrende, men endte med underholdende

jazz og hans sociale dimension

Forbindelsen mellem jazz og politisk protest er vokset historisk. Jazzlignende musik fandt vej til Europa i den første verdenskrig, da de amerikanske Hellfighers og March -kapellet landede i Frankrig under James Reese Europe i 1918. Denne interaktion førte til spredning af jazz og skabte en bro mellem afrikanske -amerikanske oplevelser og europæiske musikkulturer. Jazz ser slaveriens historie og modstand som de centrale komponenter i dens udvikling.

Jazz er ikke kun en musikalsk praksis, men også et sted med identitetskonstruktion. Som Barry Ulanov bemærkede i 1979, spiller Identity en afgørende rolle i jazz. Denne musik afspejler ikke kun afroamerikansk historie, men er også forankret i den europæiske scene, og der er en konstant udfordring til at overveje vores perspektiver på denne kunstform og, herunder perspektiver fra ikke-dominerende grupper

Accept af jazz i Tyskland har ændret sig gennem årene. Mens han i begyndelsen blev opfattet som eksotisk og ofte præget af racistiske stereotyper, oplevede han en renæssance, især efter Anden verdenskrig. Jazz blev en slags ventil til sociale omvæltninger og en form for udtryk for social indsats.

Jazz -forskning fortsætter denne diskussion. Identitetspolitikker i jazz er alt andet end nyt og reflekterer over de historiske debatter om social ulighed. Denne musik strækker sig over kulturelle grænser og forbliver et dynamisk medium til at hæve stemmer og fremme ændringer. I sidste ende viser det, at jazz ikke kun er en musikalsk praksis, men også et magtfuldt instrument til socialt og politisk udtryk.