Jazz võimu vastu: kontsert täis muusikalist vastupanu!

Jazz võimu vastu: kontsert täis muusikalist vastupanu!

2. mail 2025 toimus tähelepanuväärne kontsert, mis mitte ainult ei liikunud selgesse asendisse muusikaliselt, vaid ka sisu osas. Etendus keskendus autokraatlikele suundumustele USA -s ja sisaldas Ameerika džässmuusikute tsitaate, kes reageerisid praegusele presidendile kriitiliselt. See sotsiaalne ja poliitiline mõõde kajastus kahe erineva ansambli esitluses. Esimene moodustamine oli kvartett kahekordse bassimängija Roger Kintopfi ümber.

See kvartett, mis koosnes kolmest Kölni džässmaastiku muusikust, tõi kokku andekad artistid Victor Fox (Bass Clarnet, Tenori saksofon) ja Leif Bergeri (trummid), mis on Köln Jazzi auhinna viimane kandja. Ansambli lõpetas tema Taani kolleeg Asger Nissen, Berliinis elav vana saksofonist. Kintopfi teosed, mis on tugevalt üles ehitatud ja mida iseloomustab abstraktne meloodia ja ebatraditsiooniline harmoonia näitavad uue muusika mõju. Bänd on juba välja andnud kaks albumit ja Leif Berger on tuntud saksa džässi trummari Jonas Burgwinkeli õpilane.

kõrgusest modernsuseni

Pärast lühikest pausi esines bänd "Highlife" Peter Soluahi juhtimisel. Highlife on Ghana muusikastiil, mis ühendab džässi, bluusi ja rütmi ning bluusi tüüpilise Aafrika rütmiga. Soluah ja tema Hollandi kaaslased pakkusid tantsimismuusikat, mida täiendasid raadioelemendid. Line -up sisaldasid Danny Rombout (Conga), Jens Meijer (trummid), Marijn van der Veen (topelt bass) ja Anton de Bruin (klaver, elektrooniline klaviatuur). Tema korraldus põhines lihtsatel akordiskeemidel.

Tükkide teemad ei olnud eriti meeldejäävad ja kuigi Soruah kuulutati eelseisvaks pasunatäheks, näitas ta fraasi ja intonatsiooni nõrkusi. Kontsert algas keeruka ja väljakutsuvana, kuid lõppes meelelahutusliku

džäss ja tema sotsiaalne mõõde

Jazzi ja poliitilise protesti vaheline seos on ajalooliselt kasvanud. Jazzilaadne muusika leidis tee Euroopasse Esimeses maailmasõjas, kui Ameerika põrgutuled ja märtsikabel maandusid 1918. aastal James Reese Euroopa all Prantsusmaal. See interaktsioon viis džässi levikuni ja lõi silla Aafrika -Ameerika kogemuste ja Euroopa muusikakultuuride vahel. Jazz peab orjanduse ja vastupanu ajalugu selle arengu keskseteks komponentideks.

Jazz pole mitte ainult muusikaline praktika, vaid ka identiteediehituse koht. Nagu Barry Ulanov 1979. aastal märkas, mängib identiteet jazzis üliolulist rolli. See muusika mitte ainult ei kajasta Aafrika-Ameerika ajalugu, vaid on ankurdatud ka Euroopa sündmuskohale ning on pidev väljakutse ümber mõelda meie vaatenurgad selle kunstivormi kohta ja sealhulgas mitte domineerivate rühmade vaatenurgad

Jazzi aktsepteerimine Saksamaal on aastate jooksul muutunud. Kuigi alguses peeti teda eksootiliseks ja teda iseloomustasid sageli rassistlikud stereotüübid, koges ta renessanssi, eriti pärast teist maailmasõda. Jazzist sai omamoodi sotsiaalsete murrangute ja sotsiaalsete pingutuste väljendusvorm.

Jazzi uurimistöö jätkab seda arutelu. Jazzi identiteedipoliitika on kõike muud kui uus ja kajastab ajaloolisi arutelusid sotsiaalse ebavõrdsuse üle. See muusika ulatub kogu kultuuriliste piiride vahel ja jääb dünaamiliseks meediumiks häälte tõstmiseks ja muutuste edendamiseks. Lõppkokkuvõttes näitab see, et džäss pole mitte ainult muusikaline praktika, vaid ka võimas instrument sotsiaalseks ja poliitiliseks väljendamiseks.