Jazz Against Power: un concert plein de résistance musicale!

Jazz Against Power: un concert plein de résistance musicale!

Le 2 mai 2025, un concert remarquable a eu lieu, qui a non seulement emménagé en position claire musicalement, mais aussi en termes de contenu. La performance s'est concentrée sur les tendances autocratiques aux États-Unis et comprenait des citations de musiciens de jazz américains qui ont réagi de manière critique au président actuel. Cette dimension sociale et politique s'est reflétée dans la présentation de deux bandes différentes. La première formation a été le quatuor autour du joueur de contrebasse Roger Kintopf.

Ce quatuor, composé de trois musiciens de la scène du jazz de Cologne, a réuni les artistes talentueux Victor Fox (clarinette de basse, saxophone ténor) et Leif Berger (batterie), ce dernier porteur du Cologne Jazz Award. Son collègue danois Asger Nissen, un vieux saxophoniste qui vit à Berlin, a terminé l'ensemble. Les pièces de Kintopf qui sont fortement structurées et caractérisées par la mélodie abstraite et l'harmonie non conventionnelle montrent l'influence de la nouvelle musique. Le groupe a déjà sorti deux albums et Leif Berger est un étudiant du batteur de jazz allemand bien connu Jonas Burgwinkel.

de Highlife à la modernité

Après une courte pause, le groupe "Highlife" s'est produit sous la direction de Peter Somuah. Highlife est un style musical du Ghana qui combine le jazz, le blues et le rythme et le blues avec un rythme africain typique. Somuah et ses compagnons néerlandais ont offert une musique de fusion dansante qui a été complétée par des éléments radio. La ligne -up comprenait Danny Rombout (Conga), Jens Meijer (batterie), Marijn van der Veen (contrebasse) et Anton de Bruin (piano, clavier électronique). Ses arrangements étaient basés sur des schémas d'accords simples.

Les sujets des pièces n'étaient pas particulièrement mémorables, et bien que Somuah ait été annoncée comme une prochaine star de trompette, il a montré des faiblesses en phrasé et en intonation. Le concert a commencé complexe et stimulant, mais s'est terminé par divertissant

jazz et sa dimension sociale

Le lien entre le jazz et la protestation politique s'est développé historiquement. La musique de type jazz a trouvé son chemin vers l'Europe pendant la Première Guerre mondiale lorsque les Hell-Fighers américains et la chapelle de mars ont atterri en France sous la direction de James Reese Europe en 1918. Cette interaction a conduit à la propagation du jazz et a créé un pont entre les expériences africaines -américaines et les cultures musicales européennes. Le jazz considère l'histoire de l'esclavage et de la résistance comme les composantes centrales de son développement.

Le jazz n'est pas seulement une pratique musicale, mais aussi un lieu de construction d'identité. Comme Barry Ulanov l'a remarqué en 1979, l'identité joue un rôle crucial dans le jazz. Cette musique reflète non seulement l'histoire afro-américaine, mais est également ancrée sur la scène européenne, et il y a un défi constant pour repenser nos perspectives sur cette forme d'art et, y compris les perspectives de groupes non dominants

L'acceptation du jazz en Allemagne a changé au fil des ans. Alors qu'au début, il était perçu comme exotique et souvent caractérisé par des stéréotypes racistes, il a connu une renaissance, surtout après la Seconde Guerre mondiale. Le jazz est devenu une sorte de valve pour les bouleversements sociaux et une forme d'expression pour les efforts sociaux.

La recherche sur le jazz poursuit cette discussion. Les politiques d'identité dans le jazz sont tout sauf nouvelles et réfléchissent aux débats historiques sur les inégalités sociales. Cette musique s'étend à travers les frontières culturelles et reste un médium dynamique pour élever des voix et favoriser les changements. En fin de compte, cela montre que le jazz n'est pas seulement une pratique musicale, mais aussi un instrument puissant pour l'expression sociale et politique.