Jazz mot Power: En konsert full av musikalsk motstand!

Jazz mot Power: En konsert full av musikalsk motstand!

2. mai 2025 fant en bemerkelsesverdig konsert sted, som ikke bare flyttet inn i en klar posisjon musikalsk, men også når det gjelder innhold. Forestillingen fokuserte på autokratiske tendenser i USA og inkluderte sitater fra amerikanske jazzmusikere som reagerte kritisk til den nåværende presidenten. Denne sosiale og politiske dimensjonen gjenspeiles i presentasjonen av to forskjellige band. Den første formasjonen var kvartetten rundt kontrabassspilleren Roger Kintopf.

Denne kvartetten, bestående av tre musikere fra Köln -jazzscenen, samlet de talentfulle artistene Victor Fox (Bass Clarinet, Tenor Saxophone) og Leif Berger (trommer), sistnevnte bærer av Köln -jazzprisen. Hennes danske kollega Asger Nissen, en gammel saksofonist som bor i Berlin, fullførte ensemblet. Kintopfs stykker som er sterkt strukturert og er preget av abstrakt melodi og ukonvensjonell harmoni viser innflytelsen fra ny musikk. Bandet har allerede gitt ut to album, og Leif Berger er student av den velkjente tyske jazztrommeslageren Jonas Burgwinkel.

fra HighLife til modernitet

Etter en kort pause opptrådte bandet "Highlife" under ledelse av Peter Somuah. Highlife er en musikkstil fra Ghana som kombinerer jazz, blues og rytme og blues med typisk afrikansk rytme. Somuah og hans nederlandske følgesvenner tilbød en dansbar fusjonsmusikk som ble supplert med radioelementer. Line -up inkluderte Danny Rombout (Conga), Jens Meijer (trommer), Marijn van der Veen (kontrabass) og Anton de Bruin (piano, elektronisk tastatur). Hennes ordninger var basert på enkle akkordordninger.

Temaene i brikkene var ikke spesielt minneverdige, og selv om Somuah ble kunngjort som en kommende trompetstjerne, viste han svakheter i formulering og intonasjon. Konserten startet kompleks og utfordrende, men endte med underholdende

jazz og hans sosiale dimensjon

Forbindelsen mellom jazz og politisk protest har vokst historisk. Jazzlignende musikk fant veien til Europa i første verdenskrig da de amerikanske Hellfighers og March Chapel landet i Frankrike under James Reese Europe i 1918. Dette samspillet førte til spredning av jazz og skapte en bro mellom afrikanske -amerikanske opplevelser og europeiske musikkkulturer. Jazz ser historien om slaveri og motstand som de sentrale komponentene i utviklingen.

Jazz er ikke bare en musikalsk praksis, men også et sted for identitetskonstruksjon. Som Barry Ulanov la merke til i 1979, spiller identitet en avgjørende rolle i jazz. Denne musikken gjenspeiler ikke bare afroamerikansk historie, men er også forankret i den europeiske scenen, og det er en konstant utfordring å revurdere våre perspektiver på denne kunstformen og inkludert perspektivene til ikke-dominerende grupper

Akseptet av jazz i Tyskland har endret seg gjennom årene. Mens han i begynnelsen ble oppfattet som eksotiske og ofte preget av rasistiske stereotyper, opplevde han en renessanse, spesielt etter andre verdenskrig. Jazz ble en slags ventil for sosiale omveltninger og en form for uttrykk for sosial innsats.

Jazzforskning fortsetter denne diskusjonen. Identitetspolitikk i jazz er alt annet enn ny og reflekterer over de historiske debattene om sosial ulikhet. Denne musikken strekker seg over kulturelle grenser og forblir et dynamisk medium for å heve stemmer og fremme endringer. Til syvende og sist viser det at jazz ikke bare er en musikalsk praksis, men også et kraftig instrument for sosialt og politisk uttrykk.