Jazz contra o poder: um concerto cheio de resistência musical!
Jazz contra o poder: um concerto cheio de resistência musical!
Em 2 de maio de 2025, ocorreu um concerto notável, que não apenas se mudou para uma posição clara musicalmente, mas também em termos de conteúdo. A performance concentrou -se em tendências autocráticas nos EUA e incluiu citações de músicos de jazz americanos que reagiram criticamente ao atual presidente. Essa dimensão social e política se refletiu na apresentação de duas bandas diferentes. A primeira formação foi o quarteto em torno do baixista Roger Kintopf.Este quarteto, composto por três músicos da cena do jazz de Colônia, reuniu os talentosos artistas Victor Fox (clarinete de baixo, saxofone tenor) e Leif Berger (bateria), o último portador do Prêmio de Jazz Colônia. Seu colega dinamarquês Asger Nissen, um velho saxofonista que vive em Berlim, completou o conjunto. As peças de Kintopf que são fortemente estruturadas e caracterizadas por melodia abstrata e harmonia não convencional mostram a influência de novas músicas. A banda já lançou dois álbuns, e Leif Berger é um estudante do bem conhecido baterista de jazz alemão Jonas Burgwinkel.
da vida alta à modernidade
Após um pequeno intervalo, a banda "Highlife" se apresentou sob a direção de Peter Somuah. Highlife é um estilo musical do Gana que combina jazz, blues e ritmo e blues com ritmo africano típico. Somuah e seus companheiros holandeses ofereceram uma música de fusão dançante que foi complementada por elementos de rádio. A linha -up incluiu Danny Rombout (Conga), Jens Meijer (bateria), Marijn van der Veen (baixo) e Anton de Bruin (piano, teclado eletrônico). Seus arranjos foram baseados em esquemas de acordes simples.
Os tópicos das peças não eram particularmente memoráveis e, embora Somuah tenha sido anunciada como uma próxima estrela de trompete, ele mostrou fraquezas no fraseado e na entonação. O show começou complexo e desafiador, mas terminou com entretenimento
jazz e sua dimensão social
A conexão entre jazz e protesto político cresceu historicamente. A música semelhante ao jazz chegou à Europa na Primeira Guerra Mundial, quando os Hellfighers americanos e a capela de março desembarcaram na França sob a Europa James Reese em 1918. Essa interação levou à disseminação do jazz e criou uma ponte entre experiências afro -americanas e culturas musicais europeias. O Jazz vê a história da escravidão e da resistência como os componentes centrais de seu desenvolvimento.
O jazz não é apenas uma prática musical, mas também um local de construção de identidade. Como Barry Ulanov notou em 1979, a identidade desempenha um papel crucial no jazz. Essa música não apenas reflete a história afro-americana, mas também está ancorada no cenário europeu, e há um desafio constante para repensar nossas perspectivas nessa forma de arte e, incluindo as perspectivas de grupos não dominantes
A aceitação do jazz na Alemanha mudou ao longo dos anos. Enquanto, no começo, ele era visto como exótico e frequentemente caracterizado por estereótipos racistas, ele experimentou um Renascimento, especialmente após a Segunda Guerra Mundial. O jazz se tornou uma espécie de válvula para revoltas sociais e uma forma de expressão para os esforços sociais.
A pesquisa de jazz continua essa discussão. As políticas de identidade no jazz são tudo menos novas e refletem sobre os debates históricos sobre a desigualdade social. Essa música se estende por fronteiras culturais e continua sendo um meio dinâmico para aumentar as vozes e promover mudanças. Por fim, mostra que o jazz não é apenas uma prática musical, mas também um instrumento poderoso para expressão social e política.
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