Jazz împotriva puterii: un concert plin de rezistență muzicală!

Jazz împotriva puterii: un concert plin de rezistență muzicală!

La 2 mai 2025, a avut loc un concert remarcabil, care nu numai că s -a mutat într -o poziție clară muzical, dar și în ceea ce privește conținutul. Performanța s -a concentrat pe tendințele autocratice din SUA și a inclus citate de la muzicieni americani de jazz care au reacționat critic la actualul președinte. Această dimensiune socială și politică s -a reflectat în prezentarea a două trupe diferite. Prima formațiune a fost cvartetul din jurul basistului dublu Roger Kintopf.

Acest cvartet, format din trei muzicieni de pe scena de jazz din Köln, a reunit talentatul artiști Victor Fox (Bass Clarinet, Tenor Saxofon) și Leif Berger (tobe), acesta din urmă purtător al premiului Cologne Jazz. Colegul ei danez, Asger Nissen, un vechi saxofonist care locuiește la Berlin, a completat ansamblul. Piesele lui Kintopf care sunt puternic structurate și sunt caracterizate prin melodie abstractă și armonie neconvențională arată influența muzicii noi. Trupa a lansat deja două albume, iar Leif Berger este student al cunoscutului baterist german de jazz Jonas Burgwinkel.

de la highlife la modernitate

După o scurtă pauză, trupa „Highlife” a interpretat sub conducerea lui Peter Somuah. Highlife este un stil muzical din Ghana care combină jazz, albastru și ritm și albastru cu ritm tipic african. Somuah și tovarășii săi olandezi au oferit o muzică de fuziune dansabilă care a fost completată de elemente radio. Linia -up a inclus Danny Rombout (Conga), Jens Meijer (tobe), Marijn van der Veen (Double Bass) și Anton de Bruin (pian, tastatură electronică). Aranjamentele ei s -au bazat pe scheme de acorduri simple.

Subiectele pieselor nu au fost deosebit de memorabile și, deși Somuah a fost anunțat ca o viitoare vedetă de trompetă, el a arătat slăbiciuni în ceea ce privește frazarea și intonația. Concertul a început complex și provocator, dar s -a încheiat cu Distracție

jazz și dimensiunea sa socială

Legătura dintre jazz și protestul politic a crescut istoric. Muzica asemănătoare cu jazz și -a găsit drumul către Europa în primul război mondial, când American Hellfighers și Capela din martie au aterizat în Franța sub James Reese Europa în 1918. Această interacțiune a dus la răspândirea jazz -ului și a creat o punte între experiențe afro -americane și culturi de muzică europeană. Jazz vede istoria sclaviei și rezistenței ca fiind componentele centrale ale dezvoltării sale.

Jazz nu este doar o practică muzicală, ci și un loc de construcție a identității. După cum a observat Barry Ulanov în 1979, identitatea joacă un rol crucial în jazz. Această muzică nu numai că reflectă istoria afro-americană, dar este ancorată și în scena europeană și există o provocare constantă pentru a ne regândi perspectivele asupra acestei forme de artă și, inclusiv perspectivele grupurilor non-dominante

Acceptarea jazz -ului în Germania s -a schimbat de -a lungul anilor. În timp ce la început a fost perceput ca exotic și adesea caracterizat de stereotipuri rasiste, a experimentat o renaștere, mai ales după cel de -al doilea război mondial. Jazz a devenit un fel de supapă pentru tulburări sociale și o formă de exprimare pentru eforturile sociale.

Jazz Research continuă această discuție. Politicile de identitate în jazz sunt altceva decât noi și reflectă asupra dezbaterilor istorice despre inegalitatea socială. Această muzică se extinde pe granițele culturale și rămâne un mediu dinamic pentru a ridica voci și a promova schimbările. În cele din urmă, arată că jazz -ul nu este doar o practică muzicală, ci și un instrument puternic pentru exprimarea socială și politică.