Jazz Against Power: En konsert full av musikaliska motstånd!

Jazz Against Power: En konsert full av musikaliska motstånd!

Den 2 maj 2025 ägde en anmärkningsvärd konsert, som inte bara flyttade till en tydlig position musikaliskt, utan också när det gäller innehåll. Föreställningen fokuserade på autokratiska tendenser i USA och inkluderade citat från amerikanska jazzmusiker som reagerade kritiskt på den nuvarande presidenten. Denna sociala och politiska dimension återspeglades i presentationen av två olika band. Den första formationen var kvartetten runt kontrabassspelaren Roger Kintopf.

Denna kvartett, bestående av tre musiker från Köln jazzscenen, samlade den begåvade artisterna Victor Fox (bas klarinett, tenorsaxofon) och Leif Berger (trummor), den senare bäraren av Cologne Jazz Award. Hennes danska kollega Asger Nissen, en gammal saxofonist som bor i Berlin, avslutade ensemblen. Kintopfs bitar som är starkt strukturerade och kännetecknas av abstrakt melodi och okonventionell harmoni visar påverkan av ny musik. Bandet har redan släppt två album, och Leif Berger är en student i den välkända tyska jazztrummisen Jonas Burgwinkel.

från Highlife to Modernity

Efter en kort paus utfördes bandet "Highlife" under ledning av Peter Somuah. HighLife är en musikstil från Ghana som kombinerar jazz, blues och rytm och blues med typisk afrikansk rytm. Somuah och hans holländska följeslagare erbjöd en dansbar fusionsmusik som kompletterades med radioelement. Linjen inkluderade Danny Rombout (Conga), Jens Meijer (trummor), Marijn van der Veen (kontrabass) och Anton de Bruin (piano, elektroniskt tangentbord). Hennes arrangemang baserades på enkla ackordscheman.

Ämnen i bitarna var inte särskilt minnesvärda, och även om Somuah tillkännagavs som en kommande trumpetstjärna, visade han svagheter i frasering och intonation. Konserten började komplex och utmanande, men slutade med att underhålla

jazz och hans sociala dimension

Sambandet mellan jazz och politisk protest har vuxit historiskt. Jazzliknande musik hittade sin väg till Europa under första världskriget när de amerikanska Hellfighers och marskapellen landade i Frankrike under James Reese Europe 1918. Denna interaktion ledde till spridningen av jazz och skapade en bro mellan afrikanska -amerikanska upplevelser och europeiska musikkulturer. Jazz ser historien om slaveri och motstånd som de centrala komponenterna i dess utveckling.

Jazz är inte bara en musikalisk praxis utan också en plats för identitetskonstruktion. Som Barry Ulanov märkte 1979 spelar identitet en avgörande roll i jazz. Denna musik återspeglar inte bara afroamerikansk historia, utan är också förankrad i den europeiska scenen, och det finns en ständig utmaning att tänka om våra perspektiv på denna konstform och inklusive perspektiv från icke-dominerande grupper

Acceptet av jazz i Tyskland har förändrats under åren. Medan han i början uppfattades som exotisk och ofta kännetecknades av rasistiska stereotyper, upplevde han en renässans, särskilt efter andra världskriget. Jazz blev en slags ventil för sociala omvälvningar och en form av uttryck för sociala ansträngningar.

jazzforskning fortsätter denna diskussion. Identitetspolitiken i jazz är allt annat än nya och reflekterar över de historiska debatterna om social ojämlikhet. Denna musik sträcker sig över kulturella gränser och är fortfarande ett dynamiskt medium för att höja röster och främja förändringar. I slutändan visar det att jazz inte bara är en musikalisk praxis, utan också ett kraftfullt instrument för socialt och politiskt uttryck.