爵士乐对力量：充满音乐阻力的音乐会！

爵士乐对力量：充满音乐阻力的音乐会！

2025年5月2日举行了一场非凡的音乐会，不仅在音乐上，而且在内容方面都进入了清晰的位置。该表演的重点是美国的专制倾向，并包括美国爵士音乐家对现任总统做出重大反应的行情。这个社会和政治方面反映在两个不同乐队的介绍中。第一个编队是双重低音播放器Roger Kintopf周围的四重奏。

这个四重奏组由来自科隆爵士乐场景的三位音乐家组成，将才华横溢的艺术家维克多·福克斯（Victor Fox）（低音单簧管，男高音萨克斯管）和莱夫·伯杰（Leif Berger）（鼓）（鼓）汇集在一起​​，后者是科隆爵士奖的后者。她的丹麦同事阿斯格·尼森（Asger Nissen）是一位居住在柏林的老萨克斯管演奏家，完成了合奏。 Kintopf的作品结构很强，具有抽象的旋律和非常规和谐的特征，显示了新音乐的影响。乐队已经发行了两张专辑，而莱夫·贝格（Leif Berger）是著名的德国爵士鼓手乔纳斯·伯格温克尔（Jonas Burgwinkel）的学生。

从高中到现代性

短暂休息后，乐队的“高光”在彼得·索穆赫（Peter Somuah）的指导下进行。 Highlife是加纳的一种音乐风格，将爵士乐，布鲁斯和节奏以及蓝调与典型的非洲节奏结合在一起。 Somuah和他的荷兰同伴提供了可跳舞的融合音乐，并由广播元素补充。这条线包括Danny Rombout（Conga），Jens Meijer（鼓），Marijn van der Veen（双低音）和Anton de Bruin（钢琴，电子键盘）。她的安排基于简单的和弦计划。

这些作品的话题并不是特别令人难忘，尽管萨穆亚（Somuah）被宣布为即将到来的小号星，但他在措辞和语调方面表现出弱点。音乐会开始复杂而具有挑战性，但以娱乐性

爵士和他的社会维度

爵士乐与政治抗议之间的联系历史发展。爵士乐般的音乐在第一次世界大战中找到了通往欧洲的道路，当时美国地狱者和三月教堂于1918年在詹姆斯·里斯欧洲的统治下降落在法国。这种互动导致了爵士乐的蔓延，并在非裔美国人的体验和欧洲音乐文化之间建立了一座桥梁。爵士乐将奴隶制和抵抗的历史视为其发展的核心组成部分。

爵士不仅是一种音乐习惯，而且是身份构造的地方。正如Barry Ulanov在1979年注意到的那样，身份在爵士乐中起着至关重要的作用。这种音乐不仅反映了非裔美国人的历史，而且还扎根于欧洲现场，并且要重新考虑我们对这种艺术形式的观点，以及包括非主导群体的观点，这是一个持续的挑战。

多年来，德国爵士乐的接受情况发生了变化。在一开始，他被认为是异国情调的，并且经常以种族主义刻板印象为特征，但他经历了文艺复兴时期，尤其是在第二次世界大战之后。爵士乐成为社会动荡的一种阀门和一种表达社会努力的形式。

爵士研究继续进行讨论。爵士乐中的身份政策并不是什么新鲜事物，并且反思有关社会不平等的历史辩论。这种音乐跨越文化边界，并且仍然是一种动态的媒介，以提高声音并促进变化。最终，它表明爵士不仅是一种音乐实践，而且是社会和政治表达的有力工具。